Бахрому и украшение из кисточек, хотя они и не показаны на иллюстрации, используют таким же образом, как и тесьму.
Тесьму можно использовать для создания рисунков в полоску или клетку, для подчеркивания силуэта, отделки швов или для окантовки. Из нее вырезают красивые узоры для корсажей, лифов или туник, ею отделывают петли, простые или сложные застежки пиджаков, плащей.
Подлинную отделку, характерную для предметов определенного исторического периода, иногда можно найти в лавках старых вещей. В этих лавках и магазинчиках можно также подобрать необходимые кружева, пуговицы, искусственные цветы. У старых платьев, уже совсем износившихся и пришедших в негодность, часто бывают еще крепкие кружева и тесьма, годные для использования. Не стесняйтесь применять вместе кант и тесьму, их можно комбинировать с бусами, вышивкой простыми или шерстяными нитями, блестками и т. д. Тесьму неплохо пропустить через крупное кружево, эффектно нашить кружево на тесьму. Хороший результат может дать перекручивание тесьмы, завязывание узлов и заплетание косичек. Отделку иногда красят, делают менее яркой, чтобы она лучше сочеталась с костюмом, и, наоборот, яркая краска поможет, если необходимо отделку подчеркнуть.
На цветной табл. приведены образцы тесьмы, разнообразных отделок и украшений из кружев и сутажа, предлагаются некоторые варианты их использования. Конечно, на такого рода отделки спрос постоянно меняется, но изобретение новых материалов и синтетических волокон постоянно увеличивает их выбор.
Следует помнить, что все детали несут большую цветовую нагрузку. Головной убор, туфли и различные аксессуары (зонтик, перчатки, веер и т. д.) очень важны в цветовом решении костюма, который, в свою очередь, является составной частью всего представления.
Значительно меньше возможностей варьирования цвета при стилизованном решении оформления пьесы, особенно если вы собираетесь брать ограниченный спектр цветов. Неверно подобранный тон, слегка выбивающийся из общей гаммы, может нарушить гармоничность костюма или даже всей постановки. Чтобы этого не произошло, разумнее всего решить вопрос о выборе тканей с режиссером-постановщиком заранее, до того как начнется работа над эскизами.
У некоторых костюмов цвет неизбежно придется менять: из-за отсутствия требуемой ткани, ее высокой стоимости или каких-нибудь других причин. Вы можете использовать любые оттенки цвета, если они не нарушают общую, цветовую композицию постановки.
Законченный эскиз костюма должен точно показывать, как будет выглядеть окончательный его вариант и, если необходимо, включать пометы и дополнительные рисунки. Прикрепите к эскизу небольшие образцы тканей и отделки, которые, как вы считаете, должны быть использованы в костюме. Если есть возможность, сделайте несколько фотокопий - они понадобятся бутафору и мастеру-шляпнику. Поскольку эти копии будут черно-белыми, к ним также следует подколоть образцы тканей и отметить, для изготовления каких деталей костюма они предназначены.
Необходимо достать именно те ткани, которые подходят по цвету, рисунку и качеству. Но редко удается сразу найти все нужные цвета. Достичь желаемого эффекта можно путем подкрашивания ткани в сильно разведенном растворе красителя, который либо ослабит, либо слегка изменит первоначальный тон. Некоторые ткани с рисунком необходимо дополнительно подкрасить или подтрафаретить, иногда даже чуть изменив размер рисунка или добавив цвет того тона, который больше соответствует замыслу. При подборе цветовой гаммы очень удобно пользоваться легкой пульверизацией. Не забывайте, что цвета часто при театральном освещении выглядят совершенно не так, как при дневном или под лампами дневного света. Очень яркое освещение бледные тона делает совершенно выцветшими, а если освещение приглушенное, темные тона станут практически неразличимыми. И в том и в другом случае чисто белый цвет будет сильно бросаться в глаза и нарушать общую сценическую композицию. Поэтому детали костюма белого цвета необходимо либо покрасить из пульверизатора, либо окунуть в окрашивающий раствор, чтобы они приобрели какой-либо оттенок, гармонирующий с общей цветовой гаммой.
Когда предварительный план подготовки костюмов будет готов, организуйте еще одно обсуждение с режиссером-постановщиком и изложите ему все те идеи, которым вы уже нашли отражение на бумаге. После того как все окончательные изменения окажутся согласованными, можно приступить к работе над всей серией эскизов костюмов, начиная с действующих лиц, появляющихся в первых сценах пьесы.
ЗАВЕРШЕНИЕ РАБОТЫ НАД ЭСКИЗАМИ КОСТЮМОВ
Если вы уже решили, какие ткани лучше всего воплотят ваш замысел, и считаете целесообразным прибегнуть к окрашиванию, разрисовке или пульверизации, то делайте это по тому же принципу. Подберите краситель чистого неяркого тона и окрасьте первый отрезок материи, все последующие отрезки окунайте в ту же красильную ванну, добавляя в нее соответствующие цвета. Так вы сумеете добиться единого цветового решения.
Необходимо с самого начала решить, какой цвет в постановке будет ведущим и нужно ли сокращать или расширять цветовую гамму в соответствии с развитием событий в пьесе. Постарайтесь добиться хотя бы некоторого единства восприятия всех цветов и, соответственно, действующих лиц пьесы (даже тех, которые находятся в конфликтных отношениях). При перемешивании красок добавьте немного только что использованного цвета к последующему. В этом случае добиться единства цветового решения значительно легче. А чтобы акцентировать внимание зрителей на каком-либо персонаже или усилить тот или иной момент пьесы, надо сделать несколько мазков чистой неразмешанной краской.
Прежде чем приступить к эскизам, советую купить бумагу хорошего качества и натянуть ее на доску. Для этого бумажный лист смачивают теплой водой, несколько минут сушат, затем кладут на чертежную доску и прикрепляют по концам к доске с помощью клейкой бумажной ленты (ни в коем случае не скотчем) так, чтобы лента заходила на бумагу примерно на полсантиметра. Натянутую бумагу сушат в тепле, но не перед прямым источником тепла, чтобы лист не отошел от доски. Тоновая бумага или бумага, выкрашенная клеевой краской, может служить хорошим фоном для создания нужной тональности пьесы. Акварельные, масляные и синтетические краски, чернила, гуашь - все это подходящие средства, каждое в отдельности и в сочетании. . Нарисуйте действующих лиц небольшого размера и сгруппируйте их по мере того, как они будут появляться в различных сценах по ходу пьесы. Эти маленькие цветовые пятна могут передать характер действующих лиц, форму костюма и рисунок, который вы собираетесь использовать. Если вы не удовлетворены тем, как с первого раза или второго и даже третьего получилось какое-то действующее лицо, его можно смыть с помощью мягкой губки и чистой воды, а когда бумага просохнет, вновь нарисовать на том же месте. Если в конце концов поверхность бумаги станет непригодной для рисования от множества переделок, в этом месте можно приклеить кусочек новой бумаги и нарисовать "капризный" персонаж, не меняя композицию в целом.
Необходимо тщательно обсудить последовательно по каждой сцене все предложения режиссера-постановщика, художника по декорациям и художника по костюмам. Следует также обговорить различные моменты, когда происходит слом настроения пьесы, выделить кульминации, чтобы найти соответствующее тональное и цветовое решение и определить, какой интенсивный чистый цвет сможет эти моменты усилить.
Выбор цветового решения каждой постановки определяется несколькими факторами: атмосферой пьесы, географией места действия (это в некоторой степени определяет тип освещения - яркое, тусклое, теплое, холодное), историческим периодом, в котором развертываются события, описываемым классом общества.
ПЛАНИРОВАНИЕ ЦВЕТОВОГО РЕШЕНИЯ
Цветовые решения при моделировании театральных костюмов
Цветовые решения при моделировании театральных костюмов
Цветовые решения при моделировании театральных костюмов
Комментариев нет:
Отправить комментарий